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了,但眨眼之间雨果却又恢复了原样,似乎刚才那种“初印象”只是他的错觉而已。

    不过,尼古拉斯左右看了看,却发现有七、八个人都留在了原地,大家的表情都是充满了疑惑,甚至詹姆斯-拉特还是一脸见到鬼的神情。尼古拉斯知道,不是自己的错觉。

    “演技!”这个想法突然就撞进了尼古拉斯的脑海里,所有事情刹那间就解释清楚了,刚才从房车里出来的雨果,那显然不是真正的雨果,而是“洛城机密”里的角色。雨果刚才在房车里,就是正在揣摩角色。

    虽然尼古拉斯已经听过不少专业人士感叹雨果的演技之出色,不仅仅是“死囚漫步”,包括之前的作品也是如此,雨果在电影作品里所展现的灵气和天赋,屡屡让人惊叹;但一直到今天,尼古拉斯才真正感受到这一点:因为他亲眼见识到了这个过程!

    更多时候,他们只是看到电影成品,看到演员在电影里为一个角色注入灵魂,但他们作为观众,却很难看到演员在表演过程所倾注的努力。可就在刚才,他就看到了那种细微却深入灵魂的变化,准确来说,他甚至看不到具体的表演变化和痕迹,但雨果整个人所带来的感觉却截然不同,这简直是太过神奇了。尼古拉斯完全没有想到,雨果对于表演的控制居然已经如此细腻和精准。

    尼古拉斯只想要亢奋得尖叫!意识到自己刚才目睹的内容到底是什么之后,尼古拉斯兴奋地朝前冲了过去,只想要求证自己的想法,一边跑着,一边回头招呼着依旧愣在原地的詹姆斯等人,“快,快跟上!不要错过了!”

    詹姆斯等人也不知道尼古拉斯说的到底是什么意思,但还是面面相觑地跟了上去。

    经历过“死囚漫步”之后,雨果的演技的确进入了一个全新的世界,这是很有趣的一个过程。对于演员来说最基本的就是入戏和出戏,如何快速地进入表演状态,又如何区分现实和表演,这是任何一名演员的基本功。

    在第一阶段的时候,雨果可以轻松地入戏和出戏,将最佳的表演状态留给镜头,甚至能够带动同场演出的演员一起进入状态;进入第二阶段之后,雨果入戏越来越深,开始琢磨控制自己表演的细节,真正进入方法派表演的殿堂;随后的第三阶段,雨果尝试控制表演的准确度,入魂的瞬间,用最精准的表演传递出最真实的反应,这是雨果初步尝试将方法派演技和表现派演技融合。

    第三阶段的巅峰就是“死囚漫步”,在这部电影里,雨果几乎完全失控,入戏之后就没有办法出戏,整个人完完全全地迷失在角色之中,甚至失去了自我。整个表演也达到了灵魂与角色融为一体的高度。

    站在表演的角度来说,雨果无疑是成功的,影评人的肯定和诸多奖项的肯定就说明了这一点;但是站在演员的角度,雨果却是失败的,因为他可以入戏,却没有办法出戏。

    英国学院派演技系统一直崇尚一种理论,所谓的演员,不可能只演出一个角色,在演员的职业生涯之中需要饰演一百个、一千个、乃至一万个不同的角色,这是演员的本职工作,也是演员的技能基础。

    这种理论应该如此解读,一个演员一生不可能只出演一个角色,否则他就不能称之为演员,只能称之为“某个角色的专业模仿者”。

    比如说最著名的尼古拉斯-凯奇,“远离赌城”这部作品让他攀上了自己的事业高峰,他所塑造的男主角本-桑德森几乎成为了一个银幕经典,但尼古拉斯这种“面瘫演技”法却几乎套用到了他的每一部电影里,看起来就像是本-桑德森出现在不同的电影里一般。这对于演员来说,毫无疑问是失败的,这也是影评人对尼古拉斯诸多批判的原因。

    太过入戏以至于无法自拔,这是好事,因为演员为角色注入了灵魂,可如果一直如此,始终不知道出戏,那么这名演员就不能算是真正优秀的演员,只是那一个特定角色的专业户而已。

    所以,演员不仅要会入戏,还要会出戏,能够掌控角色,而不是被角色控制。

    “死囚漫步”的后期,雨果就逐渐能够重新出戏,并且把表演节奏控制在自己手里。现在,雨果打开了一扇全新世界大门之后,进入了所谓的第四阶段,“看山还是山,看水还是水”,挥洒自如地让自己随时随地进入角色状态,随时随地地重新将表演和生活区分开来,重新回到现实。

    所以,刚才的表演只能算是小试牛刀。雨果可以深切地感受到那种亢奋,重新回到片场,这种滋味真好。

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